克莱尔移民好莱坞之前的社会讽刺剧，揭露资产阶级社会对工人机械式的控制和盘剥，带有轻喜剧风格，是一部早期圭臬。影片讲两个流浪汉在工业化和自动化浪潮中的不同遭遇，一个成了富翁，另一个只迷恋大自然。主角从监狱逃跑后，建了一座唱片厂（对百代公司的影射），流水线生产使得整个气氛跟监狱相差无几。本片是卓别林《摩登时代》的灵感源泉，其犀利的思想性不亚于卓别林的那部。（本片的电影公司曾状告卓别林侵权，后来克莱尔放弃了诉讼，并表示“如果我能启发卓别林的灵感，那是我的荣幸”，而且承认自己作品中的流浪汉源自卓别林。）影片在没有剧本的情况下拍摄，由演员现场发挥。片中音乐的使用具有突破性，被誉为影史上最佳电影配乐之一。诗意地苟且着《我们等待自由》nouslalibert年代：1931年国家：法国导演：雷内克莱尔主演：亨利马钱德、雷蒙德科迪nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;从20世纪30年代开始，法国兴起了一股诗意现实主义风格的浪潮，其中雷内克莱尔是代表人物之一。他的《巴黎屋檐下》《百万法郎》以诗化的表现手法为法国影坛注入活力。《我们等待自由》也讲述了一个十分有趣的故事：从监狱逃出的逃犯路易斯，多年后混成了一个生产留声机的公司大老板，而他曾经的狱友埃米尔出狱后则成了他手下的工人。于是路易斯是选择保住自己的名誉，还是选择共患难的同窗情，成了他面临的问题。对于这部电影来说，路易斯和埃米尔的感情被处理地十分亲昵，路易斯不但为埃米尔钦点未来的老婆，还帮他解决了一切生活上的问题，而在影片结尾，他甚至还放弃自己的公司，跟埃米尔两人远走高飞。就算看起来有些“过了”，但这毕竟是浪漫的导演追求诗意的一种方式，随之而来就是影片的讽刺性也相应降低。除了剧情之外，音乐也是重要的表达辅助工具之一，乔治金耶为影片创作了多首节奏欢快的歌曲，在传达主角鲜明情绪，比如庆祝自由、抒发爱意时，都是用唱歌的形式来表现，可谓独树一帜。n