《迷魂记》（1958）以旧金山为背景，被誉为希区柯克的代表作。加麦店（《请勿入内》，第39届）受邀为旧金山国际电影节创作影片，自然让我想起了《迷魂记》。他念念不忘金绿华身上的绿雾，甚至认为《迷魂记》是电影的代名词，是旧金山的代名词，所以他致敬的原意是凌烟阁的英雄肖像已经褪色，只有在曹将军重新绘制之后，才显得生动活泼，创造出一种新的形式或情境。从《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015），200多部关于旧金山的影视作品，或者在旧金山取景的场景，都以《迷魂记》为参照，拼贴、再想象，组成一封写给旧金山的情书。《绿雾》的导演盖伊马丁（GuyMasson）以拍摄“仿默片”而出名，看过伊莎贝拉罗西里尼《世界上最悲伤的音乐》的影迷一定深有同感。这部《绿雾》全片的素材来自一百部拍摄于旧金山的电影、电视和广告片段，且美其名曰向电影大师希区柯克的《迷魂记》致敬。从阴谋诡计到浪漫爱情，再到眩晕的高潮坠落场景，全都在分章节的结构里尽情展现。导演富有创意地在拼贴情节里偶尔散发出数码效果的“绿雾”，令影片笼罩在一种不断升级的神秘氛围里，这种创新手法是巴勒菲没尝试过的。另一种突破在于剪辑，原有影片里大部分的人物对白被剪掉了，只保留剩下很少。结果看到的是人物在说话前后的嘴部动作，怪诞幽默的效果既像是在彼此调情，又像是在故意隐瞒各自的秘密。更令人跌破眼镜的是，影片里的监控画面上出现了流行组合NSync的MV，迈克尔道格拉斯自我调侃《本能》里的全裸后背，以及最后侦探不小心烧掉胶片引发火灾的情节。这种时空错乱的幽默感是创作者对“拾得影像”直接干涉的结果，制造出“元实验片”的氛围，给这部貌似无序的实验之作增添不少接地气的意味，同时也给日后进行类似创作的导演更广阔的挖掘空间。