珍妮（AnneTeyssAnneTeyssdre饰）是一名哲学教师，有一天在派对上遇到了娜塔莎（FlorenceDare饰）。也许是因为寂寞，原本毫不相干的两个人成为了朋友。娜塔莎邀请珍妮到她家里去，珍妮欣然前往。娜塔莎有一个奇怪的家庭。她的父亲离婚了，她有一个漂亮的女朋友伊芙（埃洛埃洛伊斯贝内特），她的年龄与她相差不大。这是娜塔莎无法接受的。同时，一条项链的失踪，也加深了她与“继母”的隔阂。珍妮的介入改变了这个家庭的关系。娜塔莎的父亲显然对知性的珍妮有好感，娜塔莎也渴望与自己喜欢的珍妮组成新的家庭。对于娜塔莎的热情撮合，珍妮显得有些被动。她坚持听从自己内心的感受，不想介入这个复杂的家庭。在一次四人的乡村度假中，酝酿已久的冲突终于爆发了。娜塔莎和夏娃吵了起来，她惊讶地发现自己一直信任的珍妮竟然站在了敌人一边。她该怎么办？在这个春天，友谊和爱情能否同时播下可以生长的种子？福克纳曾经说过，一个作家一生都在写同一部小说。说到侯麦，这句话确实是做事或说话的恰当方式。他在长达半个世纪的电影生涯中讲述了几乎相同的故事。他缓慢而细致的水磨技艺令人赞赏。他在没有神智到、没有注意到、没有关注到的情况下，nbsp;一直觉得欧洲的大多数文艺片里的角色们，不管是路边咖啡馆的服务生，还是整日在街上游荡的小偷，甚至是风餐露宿的乞丐，都像是与生俱来带点雅痞气质的思辩家。比如侯麦电影里的人物不管是男人还是女人，都像是在平淡世界中生活的优雅诗人和哲人。从我开始看他的第一部影片《女收藏家》开始便对他的作品定下了基调：简单的人物关系，人物之间微妙的情绪变化与冲突，被柔化的暖色调画面，察言观色的冷静长镜头。nbsp;《春天的故事》是他的晚期人间四季的作品之一。导演的身份有时可以类似于上帝，安静地在一旁看人世间的各种不同的人和故事，而不去做任何干涉，但一切却又都在他的掌控之中，我觉得侯麦已经做到了极致。nbsp;从影片的开始，女主角收拾衣物的一段长镜头便预示了整个影片的风格：展现严格的有节制的生活原始状态。派对、饭桌、沙发、花园成为了推进人物关系发展的主要辅助工具，先是无味的小型派对，影片中的故事就像流水般自然而然的开始发展，女孩遇到高中女哲学教师，进而开始讲述自己的懊恼：父亲与那个同自己年纪一般大的女朋友。出于自身那一边的烦恼和一点点的善良，女教师决定投奔女孩家，同时也闯入了她的家庭与生活。于是在她们两人